Quienes son suficientemente talludos para haber nacido antes del siglo XXI llevan apercibi\u00e9ndose desde hace alg\u00fan tiempo de un curioso fen\u00f3meno al que no dan cr\u00e9dito sus o\u00eddos (donde hunde ra\u00edces en buena medida la nostalgia en la que tanto les gusta retozar a quienes rebasan cierta edad).\u00a0Al volver a contemplar\u00a0series\u00a0ic\u00f3nicas como\u00a0Expendiente X<\/em>,\u00a0Buffy Cazavampiros<\/em>,\u00a0Las chicas Gilmore<\/em>,\u00a0Sobrenatural<\/em>,\u00a0Dawson crece<\/em>\u00a0o\u00a0C\u00f3mo conoc\u00ed a vuestra madre\u00a0<\/em>muchos de los que vieron por primera vez estas producciones televisivas en los a\u00f1os 90 y 2000 est\u00e1n descubriendo que no suenan no igual que antes<\/strong>. Y no son los di\u00e1logos los que han cambiado. Es la m\u00fasica la que es ahora radicalmente distinta.<\/p>\n Pero, \u00bfpor qu\u00e9 suenan de repente diferente tan legendarias series?\u00a0La respuesta a esta pregunta pasa por los cambios absolutamente dr\u00e1sticos que se han producido en el sistema de \u00abroyalties\u00bb\u00a0<\/strong>que vela por los derechos de autor de la m\u00fasica que se abre paso en series y pel\u00edculas y que han sido propiciados por la estruendosa entrada en escena de las plataformas de v\u00eddeo en streaming.<\/p>\n Debido a los complej\u00edsimos acuerdos que hay parapetados tras los permisos de comercializaci\u00f3n de las series de televisi\u00f3n en\u00a0Netflix\u00a0y compa\u00f1\u00eda,\u00a0cada vez que una producci\u00f3n televisiva se a\u00f1ade a una plataforma de v\u00eddeo en streaming, hay determinados temas musicales que se quedan fuera de los permisos de comercializaci\u00f3n\u00a0<\/strong>(y no pueden, por ende, emitirse).<\/p>\n Ello nos coloca frente a una curiosa paradoja, pues aun cuando la nueva era digital pone a nuestra disposici\u00f3n casi cualquier material audiovisual producido con anterioridad, se antoja imposible preservarlo tal y como vio la luz originalmente. Y coloca adem\u00e1s bajo los focos un problema de primer\u00edsimo orden:\u00a0los responsables de las bandas sonoras que se escuchan en muchas series de televisi\u00f3n siguen luchando por ganarse la vida dignamente haciendo m\u00fasica.<\/strong><\/p>\n Aun cuando la mayor parte de las plataformas de v\u00eddeo en streaming contemplan como algo absolutamente balad\u00ed que en algunos \u00abshows\u00bb dejen de escucharse determinadas canciones, lo cierto es que\u00a0el resultado final horada no solo los bolsillos de los compositores sino tambi\u00e9n la calidad de las series v\u00edctimas de semejante ultraje.<\/strong><\/p>\n Antes, cuando los compositores pon\u00edan sus obras a disposici\u00f3n de series como Seinfield\u00a0<\/em>se acog\u00edan a un sistema de \u00abroyalties\u00bb que hu\u00eda de los pagos \u00fanicos y les remuneraba anualmente por la reproducci\u00f3n de sus canciones. Actualmente ese sistema es mucho menos frecuente y\u00a0cuando un compositor trabaja para Netflix, la empresa de Los Gatos le abona generalmente un \u00fanico pago y se queda con el derecho de sus obras<\/strong>, explica el compositor Nick Audy en declaraciones a\u00a0Fast Company<\/em>.<\/p>\n En el hecho de que cada vez m\u00e1s producciones audiovisuales sean hu\u00e9rfanas de bandas sonoras verdaderamente vibrantes se dan cita tres factores (que juegan a todas luces en su contra): el cambio en el sistema de \u00abroyalties\u00bb, la manera en que se archivan en la red de redes viejos t\u00edtulos y el frenes\u00ed con el que recalan nuevas series y pel\u00edculas en Netflix y otras\u00a0plataformas de v\u00eddeo en streaming. Y puede que de vez en cuando sigan escuch\u00e1ndose a\u00fan canciones emblem\u00e1ticas en este tipo de plataformas, pero cuando lo hacen, es habitualmente porque forman de un \u00abpool\u00bb de temas cuyos derechos ya detentan previamente Netflix y compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n De acuerdo con Audy, la m\u00fasica que se escucha actualmente en las plataformas de v\u00eddeo en streaming es fundamentalmente de dos tipos:\u00a0m\u00fasica que se encarga\u00a0ad hoc\u00a0<\/em>a un compositor en particular y m\u00fasica de \u00abstock\u00bb.<\/strong><\/p>\n El nuevo sistema de \u00abroyalties\u00bb por el que se rige la m\u00fasica en los servicios de m\u00fasica en streaming deja l\u00f3gicamente muy desprotegidos a los compositores, que tienen, sin embargo, muy pocas opciones de ejercer presi\u00f3n porque son hu\u00e9rfanos de sindicatos que velen por sus intereses.<\/p>\n Detr\u00e1s de los cambios efectuados en las bandas sonoras de series de televisi\u00f3n antiguas est\u00e1n, de todos modos, no solo las plataformas de v\u00eddeo en streaming<\/strong>. Algunas canciones est\u00e1n desapareciendo de series m\u00edtica simple y \u00fanicamente porque el estudio que las produjo jam\u00e1s imagin\u00f3 que tales temas necesitar\u00edan vivir para siempre alojados en las librer\u00edas de las plataformas de v\u00eddeo en streaming.<\/p>\n Conviene, por otra parte, hacer notar que\u00a0los cambios en las bandas sonoras de series como Las chicas Gilmore no son id\u00e9nticos en todos los pa\u00edses<\/em>. En Estados Unidos, por ejemplo, el tema principal que la famosa serie estadounidense se mantiene inalterable, pero no as\u00ed en Sudam\u00e9rica, donde s\u00ed se han introducido modificaciones.<\/p>\n Adem\u00e1s,\u00a0de los cambios son v\u00edctimas no solo \u00abshows\u00bb producidos en Estados Unidos<\/strong>. En su Jap\u00f3n natal el \u00abreality show\u00bb nip\u00f3n\u00a0Terrace House\u00a0<\/em>procura cobijo en su banda sonora a temas de\u00a0Taylor Swift\u00a0y CHVRCHES. Sin embargo, en Estados Unidos suena, por el contrario, m\u00fasica de \u00abstock\u00bb (probablemente porque los creadores de este programa jam\u00e1s pensaron que su creaci\u00f3n iba a estar perpetuamente alojada en las librer\u00edas de las plataformas de v\u00eddeo en streaming y se decantaron originalmente por un sistema de \u00abroyalties\u00bb mucho m\u00e1s restringido).<\/p>\n De acuerdo con la supervisora musical Jules Zucker, las plataformas de v\u00eddeo en streaming est\u00e1n pisoteando vilmente del trabajo de m\u00fasicos y compositores. Pero la culpa no es atruible \u00fanica y exclusivamente a Netflix y compa\u00f1\u00eda.\u00a0Tambi\u00e9n la audiencia, que se ha malacostumbrado a tener casi cualquier contenido de manera inmediata al alcance de la mano, es parcialmente culpable.<\/strong>\u00a0\u00abLa gente se cree con derecho a todo por abonar una peque\u00f1a cuota mensual a las plataformas de v\u00eddeo en streaming, pero esta forma de actuar est\u00e1 afectando a la postre a los emolumentos que los m\u00fasicos perciben por su trabajo\u00bb, denuncia Zucker en declaraciones a\u00a0Fast Company<\/em>.<\/p>\n El cambio en el sistema de \u00abroyalties\u00bb de la m\u00fasica que recala en las pel\u00edculas y en las series de televisi\u00f3n estar\u00eda afectando asimismo de manera negativa a la calidad de la m\u00fasica<\/strong>\u00a0(generalmente anodina) que se abre paso en las plataformas de v\u00eddeo en streaming.<\/p>\n A juicio del compositor y cr\u00edtico cultural Sean T. Collins,\u00a0el arte de elaborar buenas bandas sonoras para las series de televisi\u00f3n es hoy en d\u00eda un arte en peligro de extinci\u00f3n<\/strong>. Y pone como ejemplo la elecci\u00f3n (en modo alguno obvia) del tema \u00abDon\u2019t Stop Believing\u00bb en el episodio final de\u00a0Los Soprano<\/em>. Decantarse por esta canci\u00f3n fue una elecci\u00f3n arriesgada, pero las series actuales no est\u00e1n dispuestas a asumir tantos riesgos (si bien series como\u00a0Euphoria<\/em>\u00a0y\u00a0Fallout<\/em>\u00a0demuestran que el arte de las bandas sonoras en televisi\u00f3n no est\u00e1 en realidad tan devaluado como parece a bote pronto).<\/p>\n Collins es en todo caso pesimista y aventura que quiz\u00e1s\u00a0dentro de 20 a\u00f1os ser\u00e1 virtualmente imposible no solo hallar las bandas sonoras originales de las series televisivas m\u00e1s ic\u00f3nicas sino tambi\u00e9n recordar temas m\u00ednimamente interesantes que suenen en producciones actuales.<\/strong><\/p>\n Fuente: https:\/\/www.marketingdirecto.com\/anunciantes-general\/medios\/streaming-muteando-bandas-sonoras-series-iconicas<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por qu\u00e9 Netflix y compa\u00f1\u00eda est\u00e1n \u00abamordazando\u00bb las bandas sonoras de las series m\u00e1s ic\u00f3nicas Quienes son suficientemente talludos para haber nacido antes del siglo XXI llevan apercibi\u00e9ndose desde hace alg\u00fan tiempo de un curioso fen\u00f3meno al que no dan cr\u00e9dito sus o\u00eddos (donde hunde ra\u00edces en buena medida la nostalgia en la que tanto […]<\/p>\n","protected":false},"author":52,"featured_media":11639,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-11636","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sin-categoria"],"yoast_head":"\nLas plataformas de v\u00eddeo en streaming han cambiado radicalmente el sistema de \u00abroyalties\u00bb por el que se rige la m\u00fasica que suena en series y pel\u00edculas<\/strong><\/h3>\n
\u00bfEs ahora m\u00e1s anodina que antes la m\u00fasica que se abre paso en las series de televisi\u00f3n?<\/strong><\/h3>\n